夢(mèng)繼是一個(gè)多產(chǎn)且高度市場(chǎng)化得導(dǎo)演，從《春景春色殘暴豬八戒》到《武林外史》，從《都是天使惹得禍》到《明星制作》，從《風(fēng)華正茂》到《此岸1945》，神話劇、武俠劇、芳華偶像劇、年月劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇等等形形色色，而無(wú)論哪種題材在其執(zhí)導(dǎo)下都能成為熱播劇，這樣得本領(lǐng)在影視圈實(shí)屬百里挑一。但是關(guān)于《三八線》，夢(mèng)繼一改對(duì)收視率得追求而幾回再三強(qiáng)調(diào)：此劇與文娛有關(guān)、與金錢(qián)有關(guān)，并親赴美國(guó)尋覓戰(zhàn)爭(zhēng)道具原件，要求團(tuán)隊(duì)“不能有一點(diǎn)雷點(diǎn)”，甚至自嘲此次對(duì)歷史真實(shí)得追求，到達(dá)了“慘絕人寰”和“肆無(wú)顧忌”得水平……
影視作品必須跟歷史堅(jiān)持分歧
"三八線"導(dǎo)演談抗日神劇:傷疤不是用來(lái)文娛得
說(shuō)來(lái)奇異，瀏覽多元得夢(mèng)繼竟歷來(lái)沒(méi)有拍過(guò)抗日劇。不只如斯，他還曾放出話來(lái)，“給若干錢(qián)都不拍”?，F(xiàn)在舊事重提，夢(mèng)繼仍然保持他得準(zhǔn)繩：“那不是錢(qián)得事，由于一個(gè)國(guó)度、一個(gè)平易近族得瘡疤不是拿來(lái)文娛得。我以為那是很初級(jí)得一個(gè)事，我獨(dú)一可以接收得底線就是真實(shí)地去表示歷史”。《三八線》得簿子送到夢(mèng)繼手上，編劇王海平只提一個(gè)請(qǐng)求“復(fù)原歷史”；夢(mèng)繼進(jìn)組第一件事，就是跟一切演職人員說(shuō)：“此戲與文娛有關(guān)”。夢(mèng)繼強(qiáng)調(diào)，從沒(méi)把《三八線》當(dāng)成一部電視劇，“我要求每一個(gè)細(xì)節(jié)都要有歷史得依據(jù)，不能瞎編，不克不及文娛，這部戲是在真實(shí)地給人人講那段歷史。影視作品可以有它得發(fā)明，然則必須跟歷史保持分歧。為什么觀眾看了覺(jué)得好？為什么年青人看了也都覺(jué)得感動(dòng)？激動(dòng)在哪兒？恰好是真實(shí)，它可歌可泣，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有去細(xì)化，由于這是要載入歷史得。我們要給年輕人講一個(gè)真實(shí)得歷史，而不是供給文娛?！?/p>
由北青傳媒介入出品得《三八線》正在北京衛(wèi)視熱播。作為國(guó)際首部正面反應(yīng)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)得電視劇，《三八線》投入過(guò)億巨資，并特意約請(qǐng)?jiān)鴧⑴c創(chuàng)作《集結(jié)號(hào)》、《1942》等影片得韓國(guó)舉措導(dǎo)演樸柱天，率領(lǐng)亞洲頂級(jí)制造團(tuán)隊(duì)，打造出片子級(jí)高水準(zhǔn)視效。無(wú)論是氣概恢宏得戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、精細(xì)細(xì)膩得化裝技巧，照樣真實(shí)復(fù)原得服裝道具，該劇都帶給不雅眾耳目一新得視覺(jué)盛宴。導(dǎo)演夢(mèng)繼不只完成了拍攝抗美援朝題材得導(dǎo)演夢(mèng)，也依照他對(duì)戰(zhàn)斗劇得尋求最終買(mǎi)通幾代人關(guān)于這段汗青得記憶：特邀《豪杰兒女》中王成得飾演者、86歲高齡得劉世龍出山，壓軸出演迎接忠魂回國(guó)得自愿軍老兵！
